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De las comunidades aldeanas a los curacazgos en el Noroeste argentino

Scattolin, María Cristina·2006·Boletín de Arqueología PUCP
DOI 10.18800/boletindearqueologiapucp.200601.015
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Abstract

En el Noroeste argentino prehispánico, las primeras evidencias formativas (1000 a.C. a 1000 d.C.) permiten diferenciar entre algunas zonas de uso cotidiano y sectores funerarios o rituales, es decir, entre conjuntos de viviendas-patio y complejos de montículos-plazuela. En el transcurso del primer milenio d.C. ya existían varios modos alternativos de diferenciación del espacio y de inversión en el paisaje arquitectónico que otorgaban primacía a medios materiales y simbólicos distintos. Al final de esta etapa se pueden distinguir, de manera más clara, dos modos de diferenciación: uno fundado en el control y manipulación de recursos sagrados, y otro basado en el control y concentración de recursos de orden sociopolítico o secular. Ambos principios de distinción operaron como medios y recursos de transformaciones sociales. Estos modos produjeron formas diversas de jerarquización del espacio social y de la arquitectura comunitaria. Estas variaciones se ilustran con la descripción de sitios y materiales arqueológicos del valle de Santa María y sus alrededores. El presente análisis está dirigido a la comprensión de la transición desde las primeras sociedades aldeanas a las formaciones posteriores.

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Fig. 2 El valle de Santa María, en el Noroeste argentino (elaboración del dibujo: María Cristina Scattolin).
Fig. 2 El valle de Santa María, en el Noroeste argentino (elaboración del dibujo: María Cristina Scattolin).CC-BY · From the PDF
Fig. 3 San Francisco Inciso y Pintado y San Francisco Inciso. Procedencia: Moralito, Jujuy (Museo Alto La Viña) (fotos: María Cristina Scattolin).
Fig. 3 San Francisco Inciso y Pintado y San Francisco Inciso. Procedencia: Moralito, Jujuy (Museo Alto La Viña) (fotos: María Cristina Scattolin).CC-BY · From the PDF
Fig. 4 Vaquerías Polícromo. Museo Condorhuasi, Catamarca y Colección Ministerio de Relaciones Exteriores, Comercio Internacional y Culto, Argentina (Rodríguez, José Luis [fotografías]. Buenos Aires, Fundación CEPPA. 2006: 105, 152, 171, 213. Cuatro fotos, color; cf. Goretti 2006; composición de María Cristina Scattolin).
Fig. 4 Vaquerías Polícromo. Museo Condorhuasi, Catamarca y Colección Ministerio de Relaciones Exteriores, Comercio Internacional y Culto, Argentina (Rodríguez, José Luis [fotografías]. Buenos Aires, Fundación CEPPA. 2006: 105, 152, 171, 213. Cuatro fotos, color; cf. Goretti 2006; composición de María Cristina Scattolin).CC-BY · From the PDF
Fig. 5 Condorhuasi Polícromo. Museo Adán Quiroga de Catamarca (Rodríguez, José Luis [fotografías]. Buenos Aires, Fundación CEPPA. 2006: 148, 161, 167, 188, 233, 235. Seis fotos, color; cf. Goretti 2006; composición de María Cristina Scattolin).
Fig. 5 Condorhuasi Polícromo. Museo Adán Quiroga de Catamarca (Rodríguez, José Luis [fotografías]. Buenos Aires, Fundación CEPPA. 2006: 148, 161, 167, 188, 233, 235. Seis fotos, color; cf. Goretti 2006; composición de María Cristina Scattolin).CC-BY · From the PDF
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Fig. 8 Izquierda: «suplicantes» de piedra. Museo de la Plata (foto: María Cristina Scattolin); derecha: un joven indio aché-kwaré imita la posición de la muerte en una tumba (Sebag, Lucien [fotografía]. París, Laboratoire d'anthropologie sociale/fonds des archives photographiques, Collège de France y École des hautes études en sciences sociales. 1969. Una foto, blanco y negro; cf. Sebag 1969).
Fig. 8 Izquierda: «suplicantes» de piedra. Museo de la Plata (foto: María Cristina Scattolin); derecha: un joven indio aché-kwaré imita la posición de la muerte en una tumba (Sebag, Lucien [fotografía]. París, Laboratoire d'anthropologie sociale/fonds des archives photographiques, Collège de France y École des hautes études en sciences sociales. 1969. Una foto, blanco y negro; cf. Sebag 1969).CC-BY · From the PDF
Fig. 9 Pipas para fumar cebil. Izquierda: pieza procedente del sitio Moralito, Jujuy. Museo Alto La Viña (foto: María Cristina Scattolin); arriba, derecha: pieza del valle de Santa María. Museo Histórico de Salta (foto: María Cristina Scattolin); abajo, derecha: pipa de piedra y otra de cerámica (De Zubiría, Facundo [fotografía]. Buenos Aires, Fundación Nicolás García Uriburu. 1999: 62. Una foto, color; cf. García Uriburu 1999).
Fig. 9 Pipas para fumar cebil. Izquierda: pieza procedente del sitio Moralito, Jujuy. Museo Alto La Viña (foto: María Cristina Scattolin); arriba, derecha: pieza del valle de Santa María. Museo Histórico de Salta (foto: María Cristina Scattolin); abajo, derecha: pipa de piedra y otra de cerámica (De Zubiría, Facundo [fotografía]. Buenos Aires, Fundación Nicolás García Uriburu. 1999: 62. Una foto, color; cf. García Uriburu 1999).CC-BY · From the PDF
Fig. 10 Adornos de oro. a. Pieza excavada por la autora en el sitio Loma Alta, falda del Aconquija; b. Pieza procedente de Andalhualá, valle de Santa María; c. Pieza de Lorohuasi, valle de Santa María; d. Pieza procedente de La Quebrada, valle del Cajón (todos del Museo Eric Boman, Santa María) (Rodríguez, José Luis [fotografías]. Buenos Aires, Fundación CEPPA. 2006: 255, 257, 259, 261. Cuatro fotos, color; cf. Goretti 2006).
Fig. 10 Adornos de oro. a. Pieza excavada por la autora en el sitio Loma Alta, falda del Aconquija; b. Pieza procedente de Andalhualá, valle de Santa María; c. Pieza de Lorohuasi, valle de Santa María; d. Pieza procedente de La Quebrada, valle del Cajón (todos del Museo Eric Boman, Santa María) (Rodríguez, José Luis [fotografías]. Buenos Aires, Fundación CEPPA. 2006: 255, 257, 259, 261. Cuatro fotos, color; cf. Goretti 2006).CC-BY · From the PDF
Fig. 11 a, b, c. Candelaria Inciso. Museo Etnográfico, Buenos Aires (fotos: María Cristina Scattolin); d, e, f. Ciénaga Inciso (d, f, Instituto de Arqueología y Museo, Tucumán; e, Colección Ministerio de Relaciones Exteriores, Comercio Internacional y Culto, Argentina; e, f, Rodríguez, José Luis [fotografías]. Buenos Aires, Fundación CEPPA. 2006: 192, 207. Dos fotos, color; d, foto: María Cristina Scattolin; cf. Goretti 2006).
Fig. 11 a, b, c. Candelaria Inciso. Museo Etnográfico, Buenos Aires (fotos: María Cristina Scattolin); d, e, f. Ciénaga Inciso (d, f, Instituto de Arqueología y Museo, Tucumán; e, Colección Ministerio de Relaciones Exteriores, Comercio Internacional y Culto, Argentina; e, f, Rodríguez, José Luis [fotografías]. Buenos Aires, Fundación CEPPA. 2006: 192, 207. Dos fotos, color; d, foto: María Cristina Scattolin; cf. Goretti 2006).CC-BY · From the PDF
Fig. 12 Arriba: Sacrificador y jaguar; centro, izquierda: kero con diseño de jaguares acollarados. Museo Adán Quiroga de Catamarca (Rodríguez, José Luis [fotografía]. Buenos Aires, Fundación CEPPA. 2006: 224. Dos fotos, blanco y negro, y color); centro, derecha, representación del Sacrificador en una escudilla gris grabada. Museo de La Plata (foto: María Cristina Scattolin); abajo: despliegue del diseño del kero (Rodríguez, José Luis [fotografía]. Buenos Aires, Fundación CEPPA, 2006: 77 y 224. Una foto, blanco y negro; cf. Goretti 2006).
Fig. 12 Arriba: Sacrificador y jaguar; centro, izquierda: kero con diseño de jaguares acollarados. Museo Adán Quiroga de Catamarca (Rodríguez, José Luis [fotografía]. Buenos Aires, Fundación CEPPA. 2006: 224. Dos fotos, blanco y negro, y color); centro, derecha, representación del Sacrificador en una escudilla gris grabada. Museo de La Plata (foto: María Cristina Scattolin); abajo: despliegue del diseño del kero (Rodríguez, José Luis [fotografía]. Buenos Aires, Fundación CEPPA, 2006: 77 y 224. Una foto, blanco y negro; cf. Goretti 2006).CC-BY · From the PDF
Fig. 13 Discos de bronce (izquierda, Museo de La Plata, foto: María Cristina Scattolin); derecha, Colección Ministerio de Relaciones Exteriores, Comercio Internacional y Culto, Argentina (Setton, Marcelo [fotografías]. Buenos Aires, Ministerio de Relaciones Exteriores, Comercio Internacional y Culto, Argentina. 2000: 59. Dos fotos, color; cf. Pérez Gollán 2000).
Fig. 13 Discos de bronce (izquierda, Museo de La Plata, foto: María Cristina Scattolin); derecha, Colección Ministerio de Relaciones Exteriores, Comercio Internacional y Culto, Argentina (Setton, Marcelo [fotografías]. Buenos Aires, Ministerio de Relaciones Exteriores, Comercio Internacional y Culto, Argentina. 2000: 59. Dos fotos, color; cf. Pérez Gollán 2000).CC-BY · From the PDF
Fig. 14 Keros con figuras de felino rampante. Izquierda: pieza de piedra procedente del Noroeste argentino, Museo Adán Quiroga de Catamarca (Rodríguez, José Luis [fotografía]. Buenos Aires, Fundación CEPPA. 2006: 210. Una foto, color; cf. Pérez Gollán 2000); centro: pieza de madera atribuida al componente cultural Aguada hallado en San Pedro de Atacama. Museo G. Le Paige (Museo Chileno de Arte Precolombino, tomada de Núñez 1995: foto 16); derecha: pieza procedente de la isla Pariti, lago Titicaca (Korpisaari, Antti [fotografía]. La Paz, Embajada de Finlandia. 2005: fig. 28. Una foto, color; cf. Korpisaari y Pärssinen 2005).
Fig. 14 Keros con figuras de felino rampante. Izquierda: pieza de piedra procedente del Noroeste argentino, Museo Adán Quiroga de Catamarca (Rodríguez, José Luis [fotografía]. Buenos Aires, Fundación CEPPA. 2006: 210. Una foto, color; cf. Pérez Gollán 2000); centro: pieza de madera atribuida al componente cultural Aguada hallado en San Pedro de Atacama. Museo G. Le Paige (Museo Chileno de Arte Precolombino, tomada de Núñez 1995: foto 16); derecha: pieza procedente de la isla Pariti, lago Titicaca (Korpisaari, Antti [fotografía]. La Paz, Embajada de Finlandia. 2005: fig. 28. Una foto, color; cf. Korpisaari y Pärssinen 2005).CC-BY · From the PDF
Fig. 15 Complejo de La Rinconada de Ambato (dibujo tomado de Gordillo 2004: lám. X).
Fig. 15 Complejo de La Rinconada de Ambato (dibujo tomado de Gordillo 2004: lám. X).CC-BY · From the PDF
Fig. 16 Keros de oro de Doncellas (foto tomada de Rolandi de Perrot 1974: 153).
Fig. 16 Keros de oro de Doncellas (foto tomada de Rolandi de Perrot 1974: 153).CC-BY · From the PDF
Fig. 17 Dos modelos de esferas de interacción para la segunda mitad del primer milenio d.C. Izquierda: el modelo corriente; derecha: el modelo de T arragó (1989) (dibujo: María Cristina Scattolin).
Fig. 17 Dos modelos de esferas de interacción para la segunda mitad del primer milenio d.C. Izquierda: el modelo corriente; derecha: el modelo de T arragó (1989) (dibujo: María Cristina Scattolin).CC-BY · From the PDF
Fig. 18 Poblados aglomerados del Periodo de Desarrollos Regionales. Arriba: Quilmes; abajo, izquierda: reconstrucción del antiguo poblado de Tilcara; abajo, derecha: Santa Rosa de Tastil (fotos: María Cristina Scattolin).
Fig. 18 Poblados aglomerados del Periodo de Desarrollos Regionales. Arriba: Quilmes; abajo, izquierda: reconstrucción del antiguo poblado de Tilcara; abajo, derecha: Santa Rosa de Tastil (fotos: María Cristina Scattolin).CC-BY · From the PDF
Fig. 19 Urnas de estilo santamariano. Museo Etnográfico, Buenos Aires (foto: María Cristina Scattolin).
Fig. 19 Urnas de estilo santamariano. Museo Etnográfico, Buenos Aires (foto: María Cristina Scattolin).CC-BY · From the PDF
Fig. 20 Objetos de bronce del Periodo de Desarrollos Regionales. a. Manoplas; b. Hacha; c, e. Discos. Colección Ministerio de Relaciones Exteriores, Comercio Internacional y Culto, Argentina (Rodríguez, José Luis [fotografías]. Buenos Aires, Fundación CEPPA. 2006: 117, 119, 242, 247. Cuatro fotos, blanco y negro; cf. Goretti 2006); d. Campanas. Colección Ministerio de Relaciones Exteriores, Comercio Internacional y Culto, Argentina (foto tomada de Pérez Gollán 2000: 64).
Fig. 20 Objetos de bronce del Periodo de Desarrollos Regionales. a. Manoplas; b. Hacha; c, e. Discos. Colección Ministerio de Relaciones Exteriores, Comercio Internacional y Culto, Argentina (Rodríguez, José Luis [fotografías]. Buenos Aires, Fundación CEPPA. 2006: 117, 119, 242, 247. Cuatro fotos, blanco y negro; cf. Goretti 2006); d. Campanas. Colección Ministerio de Relaciones Exteriores, Comercio Internacional y Culto, Argentina (foto tomada de Pérez Gollán 2000: 64).CC-BY · From the PDF
Fig. 21 La ciudad de Santa María, al fondo la sierra del Aconquija y, al frente, el cauce del río (foto: María Cristina Scattolin).
Fig. 21 La ciudad de Santa María, al fondo la sierra del Aconquija y, al frente, el cauce del río (foto: María Cristina Scattolin).CC-BY · From the PDF
Fig. 22 Máscaras y cestos de Quilmes (fotos: Ferenc Schwetz, Världskulturmuseet, Göteborg; cortesía: Adriana Muñóz).
Fig. 22 Máscaras y cestos de Quilmes (fotos: Ferenc Schwetz, Världskulturmuseet, Göteborg; cortesía: Adriana Muñóz).CC-BY · From the PDF
Fig. 23 Monolitos de piedra de Tafí del Valle (fotos tomadas de Berberián 1989: lám. III).
Fig. 23 Monolitos de piedra de Tafí del Valle (fotos tomadas de Berberián 1989: lám. III).CC-BY · From the PDF
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Fig. 25 Tesoro II. Izquierda: plano del sitio; derecha: un núcleo habitacional (dibujo: María Cristina Scattolin).
Fig. 25 Tesoro II. Izquierda: plano del sitio; derecha: un núcleo habitacional (dibujo: María Cristina Scattolin).CC-BY · From the PDF
Fig. 26 Ingenio del Arenal-Faldas del Cerro (relevamiento y dibujo: Marisa Lazzari y Lucas Pereyra Domingorena; modificado por María Cristina Scattolin).
Fig. 26 Ingenio del Arenal-Faldas del Cerro (relevamiento y dibujo: Marisa Lazzari y Lucas Pereyra Domingorena; modificado por María Cristina Scattolin).CC-BY · From the PDF
Fig. 27 Cardonal. Núcleo habitacional 1 (dibujo: María Cristina Scattolin).
Fig. 27 Cardonal. Núcleo habitacional 1 (dibujo: María Cristina Scattolin).CC-BY · From the PDF
Fig. 28 Yutopian. Izquierda: plano del sitio (dibujo: María Cristina Scattolin); derecha: foto y planta de la Estructura 1 del Núcleo 1 (foto: Joan Margaret Gero; dibujo de planta: Joan Margaret Gero y María Cristina Scattolin).
Fig. 28 Yutopian. Izquierda: plano del sitio (dibujo: María Cristina Scattolin); derecha: foto y planta de la Estructura 1 del Núcleo 1 (foto: Joan Margaret Gero; dibujo de planta: Joan Margaret Gero y María Cristina Scattolin).CC-BY · From the PDF
Fig. 29 Localización de monolitos alrededor del montículo de El Mollar (dibujo y foto tomados de Bruch 1911: 5, 9 y lám. III: fig. 2).
Fig. 29 Localización de monolitos alrededor del montículo de El Mollar (dibujo y foto tomados de Bruch 1911: 5, 9 y lám. III: fig. 2).CC-BY · From the PDF
Fig. 30 Sitio de Alamito (dibujo tomado de Núñez Regueiro 1998: 63, 83 y modificado por María Cristina Scattolin).
Fig. 30 Sitio de Alamito (dibujo tomado de Núñez Regueiro 1998: 63, 83 y modificado por María Cristina Scattolin).CC-BY · From the PDF
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Fig. 31 San Pedro de Colalao. Ejemplo de vivienda dispersa (dibujo tomado de Heredia 1969: 99).
Fig. 31 San Pedro de Colalao. Ejemplo de vivienda dispersa (dibujo tomado de Heredia 1969: 99).CC-BY · From the PDF
Fig. 32 El sitio de Morro de las Espinillas (foto y dibujo: María Cristina Scattolin).
Fig. 32 El sitio de Morro de las Espinillas (foto y dibujo: María Cristina Scattolin).CC-BY · From the PDF
Fig. 33 Arriba: alfarería de Morro de las Espinillas; abajo: dos tinajas pintadas de época contemporánea (dibujo: María Cristina Scattolin).
Fig. 33 Arriba: alfarería de Morro de las Espinillas; abajo: dos tinajas pintadas de época contemporánea (dibujo: María Cristina Scattolin).CC-BY · From the PDF
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Fig. 36 El sitio de Molinos I, en el valle Calchaquí (dibujo tomado de Baldini 1992: 67).
Fig. 36 El sitio de Molinos I, en el valle Calchaquí (dibujo tomado de Baldini 1992: 67).CC-BY · From the PDF

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Authors
Scattolin, M. C.
Venue
Boletín de Arqueología PUCP
Publisher
Sistema de Bibliotecas PUCP
Published
2006-04-02
Issue
10
Pages
357-398
ISSN
  • 2304-4292
  • 1029-2004
DOI
10.18800/boletindearqueologiapucp.200601.015
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